Четыре хора на стихи Вознесенского (Щедрин)/Первый лёд: различия между версиями
Horovik (обсуждение | вклад) |
Horovik (обсуждение | вклад) |
||
| Строка 34: | Строка 34: | ||
}} | }} | ||
[[Категория:Хоровые хиты]] | [[Категория:Хоровые хиты]]{{DEFAULTSORT:Первый лёд}} | ||
</noinclude> | </noinclude> | ||
Версия от 20:23, 20 марта 2023
| «Первый лёд» |
|---|
|
| Родион Щедрин |
| Дата создания: 1971 |
| Часть цикла: №2 из цикла Четыре хора |
| Язык: русский |
| Слова: Андрея Вознесенского |
| Сопровождение: a cappella |
В миниатюре «Первый лёд» главное для исполнителя — показать внутренний подтекст: незащищённость героини, её недоумение при столкновении с первыми в жизни обидами. Музыка раскрывает психологическую глубину стихотворения. Произведение исполнительски очень трудно, так как нужно чутко передать оцепенение и застылость, охватившее героиню. Форма хора простая трехчастная с сокращённой репризой и небольшой кодой. Основная тональность — a-moll с отклонением в d-moll. В начальном четырёхтакте, репризе и коде использованы органные пункты и сопоставления тонической и субдоминантовой гармонии. В остальных разделах хора гармоническая ткань очень тонкая, подвижная, насыщенная неаккордовыми звуками и альтерированными созвучиями. Устойчивости крайних разделов противопоставлено зыбкое движение неустойчивых аккордов во втором предложении первого раздела. Особенность гармонического языка хора — трактовка диссонансов в виде устоя. Доминантовым терцквартаккордом с низкой квинтой заканчивается первая часть, первым обращением доминантового нонаккорда — вторая. Да и всё сочинение завершается тоническим трезвучием с квартой.
Музыка очень гибко следует за текстом, что выражается в постоянной метро-ритмической смене. Метро-ритм становится здесь одной из важных черт выразительности для передачи образного содержания. Принцип изложения в хоре — аккордовый: четырёхголосие с divisi альтов и басов.
Несмотря на удобную тесситуру и сравнительно небольшой диапазон партий «Первый лёд» достаточно труден интонационно. Основной штрих звуковедения — legato. Дыхание в основном цепное, за исключением специально помеченных композитором мест, где необходимо выделить, подчеркнуть текст. Динамика хора — почти всё время едва уловимые смены нюансов.