Смирнов Дмитрий
В Википедии есть статьи о других людях с этой фамилией, см. Смирнов (значения)
Смотрите также: Список хоровых сочинений Дмитрия Смирнова
|
Дмитрий Смирнов родился в Ленинграде в 1952 году. Вырос в артистичной семье — отец солист-тромбонист филармонического оркестра, мать — художница. С детства атмосфера благоволила творческому развитию личности.
Окончил Хоровое училище имени М. И. Глинки при Ленинградской государственной академической капелле, затем Ленинградскую консерваторию им. Н. А. Римского-Корсакова по классу хорового дирижирования Авенира Михайлова и по классу оперно-симфонического дирижирования Эдуарда Грикурова.
По окончании аспирантуры при Ленинградской консерватории Дмитрий Смирнов преподавал в родном вузе. Включившись в музыкальную жизнь города на Неве, он зарекомендовал себя как талантливый исполнитель-импровизатор, дирижируя спектаклями Оперной студии консерватории, Театра музыкальной комедии; много гастролировал с хоровыми и симфоническими коллективами Ульяновска, Челябинска, Свердловска и др. Из-за внезапной болезни профессию пришлось практически оставить. Творческая энергия нашла выход в другом: руководил студенческим хоровым ансамблем, делал для него аранжировки. Постоянная практика стимулировала желание сочинять самому.
Снова вернуться за парту считал невозможным, поэтому он самостоятельно учился строить форму, изучал, практиковался и развивался на партитурах великих; с тесным общением с хором развивался его композиторский стиль. Досконально изучал музыку Прокофьева, Шостаковича, музыку Бартока, Хинтдемита, Стравинского.
С годами все больше открывал для себя творчество Свиридова и Гаврилина. Много любопытного принесло изучение не только новой, но и старинной музыки разных эпох – от европейского Возрождения до русского партесного концерта. Поворот к композиторской профессии, новый виток биографии совершался небыстро, но основательно и прочно...
Хоровое письмо Смирнова обладает удивительным свойством – особым «храмовым эффектом» музыки, «свечение» чистых, благозвучных аккордов, оставляющих прозрачный обертоновый шлейф. Поначалу это кажется музыкальной иллюзией, причудливым слуховым обманом, заставляя со вниманием вслушиваться в музыкальный текст. Его манера письма, как легкая розовая ткань, наброшенная на неприглядную картину повседневности... Быть может, отсюда особая «музыкальная дымка», рождаемая сплетением кратных мотивов, тем-присказок, беглых, ненавязчивых повторов; эффект звукового марева, наполняющего пространство то яркими, насыщенными красками, то акварельными прозрачными тонами – одно из уникальных свойств хорового стиля Дмитрия Смирнова. Выразительность мелкого штриха, изящество «музыкального рукоделия» заметны в зыбких, тонко детализованных фонах. Воздушных хоровых педалях. В своеобразной многоярусности письма: «подрастая» от низких, глубоких басов к виртуозным сопрано, хоровая фактура «распускается» подобно цветку, сотканному из подголосков – Дмитрий Смирнов по природе мелодист, хотя и не пишет протяженных кантилен.
Дмитрий Смирнов – один из тех современных композиторов (по преимуществу петербургских), кто обращался – с настойчивостью и постоянством – к поэзии Серебряного века, в свое время не нашедшей адекватного и сколько-нибудь полного музыкального прочтения. Им написаны хоры на стихи Анны Ахматовой, Марины Цветаевой, Осипа Мандельштама, Иннокентия Анненского.
Не только отечественные поэты привлекают Дмитрия Смирнова, и не только Серебряный век. Среди сочинений композитора – «Маленькая кантата» на стихи немецких поэтов XVI-XVII веков, хоровые песни на слова Аветика Исаакяна, «Сюита на стихи шотландских и английских поэтов» для смешанного хора, тенора и двух фортепиано, хоры на тексты болгарского поэта Пейо Яворова, испанца Федерико Гарсиа Лорки, хоровой концерт на стихи Николая Некрасова. Стоит заметить, что основа музыкальных замыслов – только в поэзии. Без прозы. В прямом и переносном смыслах – утилитарность и трезвая практичность искусству Смирнова не свойственна, даже в тех редких случаях, когда он пишет на заказ.
Все известные петербургские дирижеры-хоровики – его друзья и постоянные исполнители: Юлия Хуторецкая (Молодежный камерный хор), Борис Абальян («Lege Artis»), Валерий Успенский (хор Консерватории), Татьяна Чернышёва (женский хор Университета культуры и искусств), Станислав Грибков (Детский хор телевидения и радио). Интересуются музыкой Смирнова Камерный хор Николая Корнева и даже Академическая Капелла, руководимая Владиславом Чернушенко.
Отдельный пласт образуют духовные сочинения Дмитрия Смирнова, к которым он обратился задолго до всеобщей «моды» на церковную музыку, без надежды на какое-либо исполнение и публикацию. «Литургия Святого Иоанна Златоуста», «Благовещение», «Тебе поем» по языку похожи на остальную музыку автора, хотя, быть может, более традиционны и просты по фактуре.